Seit 1979 macht er sie – seine Blockflöten, die immer noch und immer wieder zu den gefragtesten weltweit gehören: sei es wegen der Vielfalt der Modelle, die besonders den barocken Blockflötenkosmos abzubilden versuchen, sei es wegen der stark ausgeprägten Individualität einzelner Exemplare, die nie weniger, aber auch nicht mehr sein wollen als ihre Vorbilder in vergangener Zeit: eben eine „flauto dolce”. So war es nur naheliegend, dass Hugo Reyne gerade auch in seiner maßstabsetzenden Dieupart-Aufnahme ausschließlich Blockflöten Tim Cranmores zu Gehör brachte, deren Anteil an der Süüffigkeit des dort Dargebotenen nicht hoch genug einzuschätzen ist.

Tim Cranmore begleitet den heutigen Tag mit Kostproben seines Sortiments und ist für persönliche Beratung und Begutachtung ansprechbar. Darüber hinaus nimmt er auf Wunsch kleinere Korrekturen oder Nachbesserungen an Instrumenten seiner Kunden vor.

Was ist eigentlich so französisch an der Musik, die im höfischen Umfeld des selbst ernannten Sonnenkönigs gedeiht, wirkt, zelebriert wird? Sicherlich einzigartig: die Melange von hochgezüchteter Stilisierung und nur scheinbar naturnahem Affekt. Doch solcherlei artifizielle Selbstinszenierung, wenn auch in ganz anderer Gestalt, ist auch barocken Nationalstilen vis-à-vis eigen. Es hilft also nichts: Nur die Einbettung der Musik in die anderen Sprachen ihrer Kultur, den Tanz, die Architektur, die Grammatik domestizierten Natursehnens, nimmt die Frage hinreichend ernst – eine Frage, deren lustvolle Ausdifferenzierung natürlich bei Karsten Erik Ose, dem geistreichen, wahrhaft gelehrten und stets pointenreich skizzierenden Musikologen, in allerbesten Händen liegt. Seine Vorträge und Konzerte verzieren die Schwelmer Blockflötentage seit je mit Ornamenten der belebendsten Art, ist er doch als philosophierender Flötist und von der geschichtlichen Muse geküsster Ästhet eine echte Instanz in Sachen historisch informierter Aufführungspraxis.
€ 5,-   (für Konzertbesucher kostenfrei)